给失败婚姻加上厚重的象征，来讨论信仰与冷战政治，即使没有削弱表演的震撼，也难免让注意力分散。同样是吵架动手，伯格曼选择停留在语言与肌肤层面，而祖拉斯基则一举摆脱中产知识分子的理智外壳，拒绝沟通，让争端毫无头绪，化为最原始、也最戏剧的尖叫；肢体动作不满足于击打与抚摸，而要用深层的血液交流，将孽情延续直至死亡。双方都发现或制造了彼此的分身，blonde/brunette的对比已经俗套，越狱第二季最后新丈夫的出现也并不费解，真正具有uncanny力量的是黏液状、未成形的怪物。虽然惊悚的成分大于诡异，但从眼、嘴、斐勒斯状触手中很容易辨识出欲望在日常幻想中的形象。积水的地铁隧道、只有床的破旧房间、螺旋而上的教堂阶梯，越狱第二季都是Anna与黏液结合的地方。满地堆积生活物件的家宅则夸张呈现了主妇生活的不堪，镇定剂般的蓝色色调中肉泥的鲜红才是出路。

根本看不够！谢谢越狱第二季给了我们一个世界，现在不仅陪伴了我们青春还将要陪着我们一辈子！

3星，还行能看，越狱第二季还有点寓言意义，结尾留了伏笔。

前一半太好了，照相馆那段真是绝妙，越狱第二季随后的剧情进入了非常古典传统的线路，但在藏地的独特语境下依然有不俗的化学反应。自我认知和文化身份的失落，外来事物的冲击与诱惑，阴影徘徊的行为与动机，都在静默如潭的固定长镜头中氤氲如稍纵即逝的幻梦。

一念成佛。赵文卓饰演的法海看到女人阴部的那一幕，越狱第二季成为我长久以来抱有一种态度“僧人也应该有欲，信仰佛陀自然可以得到救赎”