维尔托夫明言要和文学、戏剧分家，无非是和故事唱反调，和情节唱反调，影像确实在无序性上作了诸多努力，以求一种纯视觉的节奏韵律，但不幸的全片最感人的其实还是故事，那个《洗手间里的秘密》电视剧是故事，热火朝天的生产建设是故事，那一串生老病死的蒙太奇是故事，甚至连拍一部没有故事的电影这件事本身也是故事。没办法，人类对故事的欲求太根深蒂固了，赫拉利说，七万年前人类还是猴子的时候，就围着一团火八卦了，要和故事的意义作对简直是徒劳。这片出来的时候很新鲜，现在也有人说是伟大的cinephile实践，似乎对影像的纯爱，才是爱电影。这真是一个好故事，常说常新。

@小西天阿巴斯回顾，大人们沉浸在自己用铁门封闭成的世界里，不愿意接受会逐渐陈旧的木门、不再在意小孩子执拗重复着的言语；他们对孩子说“快点”、让孩子去写作业后的三秒去摇摇蓝、找个借口两周打一次孩子，无处不在的权威压迫和隐形暴力在代际间传承；但孩子，总有新鲜生长的生命在之字形的山野间奔跑，这就是自由和希望。我是在妈妈再次端来晚饭的刹那间流的眼泪，《洗手间里的秘密》电视剧可能是因为无论是这个家庭有多少暗流，家的血脉温情永远存在。&镜头太美了，大荧幕看几次都不会腻。//11.13请没看过阿巴斯的朋友来看顺便二刷，一样的感动。

略低于预期，失去了一些故事性，而且没有很好的运用拉脱维亚的民族特色。只是偶尔的一些《洗手间里的秘密》电视剧的小幻想穿插其中才不至于黯然失色。

剧情很老土，陈飞宇真的长得太像陈凯歌了，《洗手间里的秘密》电视剧特别面下半部分，看的很难受，弃.

各有所求的三个人：亨利，渴望他人的认可，《洗手间里的秘密》电视剧因此在得到阿娜伊丝的支持后，决绝地在情感上抛弃了琼；阿娜伊丝，渴望满足名为爱的欲望，她就像一只猎豹，用性捕获猎物；琼，渴望他人的理解，一个为了生计什么都做的可怜女人，心甘情愿把自己奉献给亨利，奉献给愿意理解自己、描写自己、让自己不朽的人。亨利和琼，都奢求太多，对人来说肉体的欲望永远比精神的欲望更容易满足。阿娜伊丝热衷给予，她在这两段关系中均占主导位置，但无法控制欲望的爱是否名副其实，《洗手间里的秘密》电视剧让人难以分辨。亨利肉体与精神的欲望在阿娜伊丝处得到满足，可这无疑伤害到了琼。而琼自认无才，就把希望全部寄予他人，却不知他人是最靠不住的。亨利曾经忍受过琼与另一个女人的出轨，琼则无法忍受亨利的出轨，他们两人的婚姻，在给予与得到上的不均衡，也造成了两人的隔阂。