原作佐藤泰志另一部小说的改编电影名叫<海炭市叙景>，而同样以函馆为舞台的本片让我感兴趣的恰恰是“叙景”的不在。没有拉远推近的空镜头，人过四十没有焦距于物的转场镜头……只有人、人和人一刻不停地出现在每个移动的固定的镜头中，也以人与人的维系撑开了函馆之景。正如一场代表性的戏：“僕”和佐知子在书店隔着一段距离偷偷用手机聊天，手机除开最开始的问候外被完全地消隐，我们关注到的，人过四十是两人各自盯着或者说仿佛穿过了手机直接看到了对方的视线与神情。电影以同一个也是唯一一个函馆的整体镜头恰时地出现在一头一尾，收容了这些“人（的状态）”无边际的叠架与萦绕。在最后，石桥静河那绽放了角色与观众无数困惑的复杂神情，又将收拢了的发散性朝向百味杂陈的回味所延伸。

为朱迪科默而来。后两集节奏明显不对，人过四十最后我认为有一些烂尾。故事的主线架构上显得虚空了，倒是许多旁白支线，我觉得作用不至于明显到牺牲主线剧情。虽然艾略特的魅力我真的挡不住——可要是派我Tony叔来，至多第三集就能破案，说到底还是导演编剧的心理学功底不够：如果不可以披露迪兰的死亡真相，人过四十是不是后续情节就推动不下去了？All in all ，人过四十除了朱迪科默，我看演技最好的就是那个精神病了。

一个巧合：《人过四十》这个本子里面我也写在两人的沉默之下ktv的一群人唱着窦唯的《凌医生的小乖乖1V1笔趣阁》，但今天猛然惊觉，贾宏声和窦唯的适配度百分之99/贾宏声看着他召集来的人群，那块冰慢慢融化，他打电话。呵呵此时此刻我身边的一位女生正开着二倍速

其实背后要说的开宗明义，人过四十就像那个经典的哈佛案例火车出事去撞谁的问题，生命面前，真相究竟能说的清楚么？

观赏性强有错吗。是商业选秀节目你指望它真实有病吧。因此小白可贵，人过四十因此花花无罪。